我们愿做电影的搬运工，为大家送上好看的电影. 影片带有明显的上世纪影棚摄影风格，普通人的生活既充满显而易见、不可避免的烦恼，又温情感人、笑料频出. 这种淡化甚至回避真正苦难的影片，或许略显老套，但对比许多好莱坞商业片浮夸虚假的爆米花白日梦，山田洋次饱含人性温暖的慰藉更显真诚. 这绝对是「花筐」的前奏啊，尤其22岁的记忆段落，运用的背景音乐都非常相似（也许就是同一首）！这么说来大林后期电影的这类青春幻影是离不开节奏奇特的伴奏，可以说正因伴奏才能显示青春回忆的奇特性，也即关于青春的记忆是扭曲的——此扭曲也非标准，而是综合性质来看添加了许多自我臆想成分，这就好比画面中镜头调度的同样奇妙瞬间——空间转换又赋予了一层日式特色的戏剧在场性——所以关于22岁的分离，也可以理解为花筐的前身，而花筐更是将青春之美放大，让人相信青春时光中，选择对错只是小小的一个侧面，作者真正想要表达的唯独那种非诗意性（断裂）的浪漫！而这部中还有一个再相遇，与相似轮回的设定，“无精症”与“死亡的花海”就显得尤为孤独而决绝浪漫了.
